Lá fora: Os lançamentos norte-americanos

Da introdução, deixando só algumas coisinhas de fora:

Ciclope e Fantomex acompanham Wolverine à estação orbital que é esconderijo do programa Arma Plus. Lá, os arquivos perdidos da Arma X, que contêm os segredos da identidade de Logan, lhe são finalmente revelados. No entanto, ao encarar a perturbadora realidade de quem e o quê é, ele detona a estação orbital - e a si próprio.

Jean Grey usa a Força Fênix para descobrir se Logan ainda está vivo, e localiza-o num asteróide estranhamente familiar. Logo, os dois X-Men percebem que foram levados a uma armadilha no Asteróide M, o antigo quartel-general de um de seus piores inimigos. Antes que possam escapar, uma explosão destroça o planetóide e tudo que estava em seu caminho.

Com todos X-Men efetivamente neutralizados, o Instituto Xavier foi de mal a pior. O mutante (...) revelou-se ser Magneto, mestre do magnetismo e o maior inimigo dos X-Men!

Com os X-Men dispersos pelos cantos mais longínquos do planeta e do espaço, com Nova Iorque destruída além de qualquer possibilidade de recuperação, com o QG dos mutantes em ruínas, e com o Professor X (...), Magneto está sobre o mais alto arranha-céu da cidade, batizando-a Nova Genosha e preparado para tomar todo o planeta...

Gerações II já não foi tão boa, mas ainda assim era carregada de idéias legais. Gerações III fica no mesmo nível. Se o que impressionava nas minisséries anteriores era a inteligência em lidar com a regra de pular 10 (na primeira mini) ou 11 (na segunda) anos a cada história, a terceira saga é para fazer seu queixo cair: a cada número, passam-se cem anos.

Há um complicado roteiro envolvendo um plano milenar de Darkseid e muitas viagens no tempo. Você precisa estar bem informado sobre a linhagem das famílias El e Wayne, apresentadas nas últimas minis. E é legal prestar atenção em cada detalhe para ver como o autor costura todas as minisséries e constrói uma linha do tempo bastante complexa, da qual só vemos recortes.

Irrita um pouco o fato do Byrne ainda estar parado na década de 80 em termos de narrativa e diálogos. Ele tem excelentes idéias, mas o roteiro é feito em modo automático. Seus desenhos estão cada vez mais desleixados, distantes do traço fino que o tornaram um dos maiores nomes dos quadrinhos. Mas se você está atrás de um cara inventivo brincando com boas idéias, é ótima leitura.

Em seis edições, Keith Giffen e J.M. DeMatteis conseguiram comprimir todas as piadas e situações que tornaram célebre a série da Liga da Justiça de fins da década de 80, início da de 90. E isso pode ser tanto bom quanto ruim.

É bom porque aquela Liga faz falta. Na época do seu surgimento, os super-heróis já estavam caricatos havia muito tempo. Faltava alguém que mudasse a perspectiva e risse um pouco das cuecas por cima das calças. Hoje os supers estão ainda mais caricatos - e chatos. Uma sátira de vez em quando faz muito bem para repensar o que estamos lendo.

É ruim porque Giffen/DeMatteis parecem desesperados para fazer você se lembrar dos velhos tempos. No desespero, atulham as páginas de referências, diálogos intermináveis, piadas velhas e expressões faciais que só o Kevin Maguire sabe fazer. Não há timing, só correria.

Uma nova minissérie com o novo-velho grupo está programada para o início de 2004. Provavelmente virão mais. Aí os escritores estarão mais descansados para fazer o que sabem, sem se apressar para colocar tudo em poucas edições.

Nos últimos quatro anos, Kyle Baker vem produzindo romances gráficos para a DC que são simplesmente mágicos. Não tem como explicar como You are here, I die at midnight e King David continuam sendo ignoradas pelas editoras brasileiras, pois têm roteiros excelentes, ótimos desenhos e uma vontade incontrolável de transgredir e fazer quadrinho diferente. Nem a recente visita de Baker ao Brasil atiçou os editores.

Com uma série mensal, a coisa talvez mude de figura. Desenhada no estilo das animações dos anos 50 - sabe aqueles em que os personagens são bolinhas gordas com pezinhos delicados? - e com roteiros que lembram quadrinhos da década de 30, a série do Homem-Borracha é até capaz de cair no mix de alguma série da Panini no futuro. É criativa, é divertida e, apesar de não ser inteligente como os romances gráficos de Baker, faz bem àqueles que tem nostalgia dos antigos desenhos da Warner.

A narrativa pode parecer estranha - parece que Baker está selecionando stills de um rolo de animação -, mas, aos poucos, você pega o ritmo e entende o que ele está tentando fazer. Não é para agradar todo mundo, mas merece ser lida.

Em 2003, Warren Ellis fez uma minissérie para cada micro-sacação que passou pelo seu cérebro. Para quem está acostumado com suas mil idéias por quadro em Transmetropolitan e Planetary, é uma diferença bem considerável ver roteiros de bombas hollywoodianas em Mek, Reload, Tokyo storm warning e agora Red.

O nome vem do alerta vermelho que soa na CIA quando seu melhor assassino, Paul Moses, hoje aposentado e marcado para morrer pela própria agência, entra em ritmo de vingança. Ele é o melhor assassino do mundo, e vai matar o que estiver pela frente até chegar à pessoa que deu a ordem do sua eliminação.

Dentre estas últimas minis de Ellis, esta é provavelmente a melhor. Os desenhos de Cully Hamner ajudam muito. Daria um bom filme do John Woo, com toda motivação-clichê que Hollywood já conhece.