Enquanto Isso... nos Quadrinhos | Os quadrinistas e o bolo das séries e filmes

Já tratei desse assunto numa coluna de outubro: quando criam personagens ou conceitos para a DC Comics, autores têm direito ao que se chama de equity. Se o personagem ou conceito for reaproveitado em qualquer mídia, os criadores ganham uma fatia(zinha) do bolo.

Ou tinham esse direito. Pelo jeito, esconderam o bolo. Ross diz que é uma coisa recente. “Eles podem reciclar o conteúdo que eu criei, e antes pagavam. Sem brincadeira, faz tipo um ano que me pagaram por outras coisas, eram os… ‘bônus voluntários’, como eles diziam. Quando eles te dão um donativo, em dinheiro, para você não sair reclamando por aí, como estou fazendo nesse momento. [Para que eu não fique] dizendo ‘Oh, me passaram pra trás.’”

Ross segue a lista: “Crise nas Infinitas Terras” também mostrou o Bruce Wayne com exoesqueleto de Reino do Amanhã. No novo filme da Mulher-Maravilha, ela usa a armadura dourada que ele projetou em Reino. A versão atual da Batwoman, que virou o seriado de TV, teve concepção visual dele há 15 anos. O reaproveitamento de tudo isso na TV e no cinema não lhe rendeu um trocado da Warner. E Ross diz que devem vir outros reaproveitamentos de Reino do Amanhã nos seriados, pelos quais ele não espera receber nada.

O que me fez pensar na lista monumental de seriados e filmes que a Disney apresentou ontem. Focando só nos anúncios da Marvel Studios, mais de metade das produções é claramente baseada em HQs famosas. Você já explicou a um jovenzinho o que foi “Guerra das Armaduras”? Eu já.

A Marvel ou a DC têm todo direito de revirar o catálogo de gibis – décadas e décadas de gibis – e pinçar o que acharem interessante para transformar em filme, seriado, videogame ou o que quiserem. É a propriedade intelectual das editoras. Quadrinistas que criaram essa propriedade intelectual estavam lá para criar propriedade intelectual e, sabendo ou não que essas criações iam virar séries e filmes de milhões e bilhões, assinaram contratos cedendo a propriedade intelectual.

Mas a questão não se resume aos contratos. É uma questão de valorização. Se vai acontecer uma adaptação de “Guerra das Armaduras”, e não das outras 7.842 histórias do Homem de Ferro, é porque David Michelinie, Bob Layton, Mark Bright, Barry Windsor-Smith e outros comparsas criaram uma boa história do Homem de Ferro lá em 1988. Uma história que é lembrada por fãs do personagem a ponto de ser aprovada como argumento para um novo seriado da Disney+.

Tem 7.834 histórias do Homem de Ferro que não ganharam essa distinção. Por que essa ganhou? Porque houve uma química especial entre os leitores e o que os autores botaram no papel.

Assim como aconteceu com o Visão de Tom King e Gabriel Hernández Walta – parte da inspiração de WandaVision. Assim como America Chavez, criação de Joe Casey e Nick Dragotta, que vai ganhar versão de cinema em Doctor Strange in the Multiverse of Madness (que, aliás, deve explorar os mundos bizarros que Steve Ditko desenhava nos gibis do Doutor). Assim como Kate Bishop, a Gaviã Arqueira, criação de Allan Heinberg e Jim Cheung. Assim como Ms. Marvel, Mulher-Hulk, Cavaleiro da Lua, Blade, Soldado Invernal, Falcão, Gorr, Loki, Coração de Ferro, Invasão Secreta etc. e respectivos criadores.

A química entre estas criações e os leitores é obra dos escritores e desenhistas. Essa química é valorizada pelos produtores, que veem ali uma chance de criar histórias que rendem dinheiro. A participação de quem concebeu e conseguiu essa química tem que ser valorizada – em dinheiro.

No mínimo para o autor não sair por aí reclamando que foi passado pra trás, como disse Alex Ross.

Como o pintor também disse, a DC chamava os bônus por equity de “voluntários” porque não era obrigada a pagar. Mas pagava. A Marvel também não prevê divisão do bolo em contrato e não se voluntaria a pagar por equity – a não ser quando sente a pressão.

Len Wein conseguiu algum reconhecimento monetário por Wolverine, Jim Starlin conseguiu algum reconhecimento monetário por Thanos. Os herdeiros de Jack Kirby e de Jerry Siegel entraram na justiça para conseguir reconhecimento, perderam, mas chegaram a acordos extrajudiciais que, por mais que sigilosos, fizeram as famílias pararem de reclamar - porque ficaram bem resguardadas financeiramente, espera-se.

Alex Ross acha que os “bônus voluntários” pararam devido à nova gerência da Warner e da DC: a AT&T, que comprou a Warner e assumiu efetivamente a empresa no início deste ano, pode ter mudado as regras – e está fazendo uma reestruturação pesada na sua subsidiária de entretenimento. A Disney, com sua subsidiária Marvel, vem de uma tradição, desde os tempos do tio Walt, de apagar o nome dos colaboradores da história.

O futuro não parece promissor. Mas, por enquanto, ainda dá para reclamar. E os leitores deviam reclamar junto.

O jornal The Guardian deu preferência a obras baseadas em fatos – como Welcome to the New World, que já ganhou um Pulitzer – e autores novos no mercado, como Matthew Dooley (Flake) e Hannah Eaton (Blackwood). No fim da lista, um álbum que já saiu no Brasil: A Solidão de um Quadrinho sem Fim, de Adrian Tomine.

Veja a lista completa do Guardian.

Para terminar, a National Public Radio deu uma lista de vinte lançamentos do ano especificamente para o público infantojuvenil. Além de alguns autores conhecidos, como Derf Backderf (com Kent State, que está em muitas listas de melhores do ano) e Allie Brosh, tem dois materiais de super-herói que saem por aqui no ano que vem: Quarteto Fantástico: Grand Design, de Tom Scioli (no fim deste mês, pela Panini) e Wonder Woman: Dead Earth, de Daniel Warren Johnson (ainda sem previsão – falei dela aqui).

Veja a lista completa da NPR.